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当三池崇史对上吉川晃司 - [一大坨Exremiiker]
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那天一哥们儿问我，三池崇史究竟跟吉川晃司合作过些什么。偏巧我最近在考据这块儿，算他撞上枪口了。说起来这个考据也纯属偶然，统计三池作品期间参考了imdb，其中收录了《パンドーラ》的条目，原以为是短片来着，看过后才知道原来是MV。随后顺着吉川晃司继续查，发现《パンドーラ》（Pandora，潘多拉）并非两人唯一的音乐录影带，想想大概添加者参考了Tom Mes的书。由于出版时间的缘故，Mes的书中没有收录02年以后的作品，然而添加者漏掉《The Gundogs》却是不应该的事情。撞大运把两人合作的作品收得差不多了，拉开场子白话一下，填补空白。
http://shawnj.blogbus.com/logs/5398485.html
截至目前为止，两人合作的作品如下：
电影（2部）：《漂流街》、《天国から来た男たち》（天国来的男人们）；
MV（3支）：《パンドーラ》、《The Gundogs》、《Love Jellyfish》（恋のジェリーフィッシュ，恋爱水母）；
演唱会（1场）：LIVE GOLDEN YEARS “THANKS0201” at NIPPON BUDOKAN；
电影音乐（2部）：《天国来的男人们》（全部配乐）、《交涉人》（片尾曲《Milky Way》）。
《漂流街》
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两人的合作作品中，本片大概是最为国内观众所熟知的了。参考过一些评论，发现普遍对此片的评价都不高。我想个中原因主要源于及川光博所饰演的中日混血儿，满嘴仁义道德，性格阴暗，还有性虐取向，使得热血青年据此瞬间迸发爱国情怀。豆瓣上有人拿该片的香港票房说事，我很奇怪直到今天仍然有人单用票房证明一部影片的好坏。若以大多数的品位来作评判标准，充其量证明了《漂流街》是部不甚成功的商业片。至于民族差异上的想当然元素，李志毅《不夜城》中对日本人的刻画尚且流于表面，遑论三池镜头下的中国人呢？然而我始终认为，单就在日外国人的性格剖析上面，尚无人能出三池之右。这是成长环境的潜移默化，无可比拟。
撇开其他，《漂流街》促成了三池崇史和吉川晃司的初次合作，不敢说天时地利人和占尽，却也是百年不遇的良机。两个热爱耍酷的人凑在一起，谱写了无国籍的狂想曲。吉川的分量虽然并不吃重，倒足以和Teah饰演的马里奥分庭抗礼。他所饰演的伏见（港译富士）以静制动，如杀气腾腾的孤狼逡巡于影片始终，在无国籍的日本，旧有的仁义道德也分崩离析，马里奥是无国籍的代表，伏见则成为颠覆虚伪仁义的符号。人不为己，天诛地灭。地位越高的黑帮头子越没有廉耻，三池在其诸多作品中不断陈述着这个事实，而伏见莫过于黑社会中反传统的翘楚。他撕下面具，做回残暴的个体，就像石川忠夫/石松陆夫，伏见继承前人衣钵，成为21世纪新一代的狂犬。
《天国来的男人们》
screen.width/2)this.width >相比较《漂流街》，我倒觉得《天国》温吞且逊色许多。前者恰好诞生于三池cult激情全面迸发的那三年中，所有噱头和桥断信手拈来，毫不做作。而《天国》则是对传统写实风格的回望，基本上算中规中矩。
吉川扮演一个遭受陷害而被投入监狱的驻菲律宾办事处的小职员，他收敛了《漂流街》上的张扬，转而变得谨小慎微。经过一番周折和火拼，最终成为菲律宾的总统。这样的题材对三池和吉川来说都不是最擅长的，开机，封镜，完成任务。由于人物性格限定，吉川的风头基本被一同参演的翁华荣和远藤宪一抢光，尤其高潮部分这两人的生死顿悟，彻底在业余和专业演员之间划清界限。
影片的原声也由吉川一人承办，然而对原声我竟没有半点印象，看来当初还是仓促了。现在对影片残存的印象是：1，翁华荣自慰的场面很猥亵；2，远藤宪一刀枪不入；3，让身边的女人和别的男人走太近就会出事，吉川丢了老婆，山崎努丢了小蜜，血的教训。
当然，还有三池自己戏仿《漂流街》的部分，友情客串及川光博拿着乒乓球拍问吉川晃司，“一起打球吗？”
《パンドーラ》
screen.width/2)this.width >偶然合作成就了两个耍酷男人的友谊，于是顺理成章将三池引入一个从未涉足的领域——音乐录影带。
Tom Mes说三池是一个很有乐感的人，并举出《搞鬼小筑》加以佐证。我想这点大概可以追溯到1994年的《新宿アウトロー》（新宿暴徒），这是三池崇史第一部真正意义上的黑帮片，它囊括了几乎所有日后为三池所最常用的元素和手法，而且在《新宿黑社会》诞生的前一年，就已确立了稳定大气的影像风格。《新宿暴徒》的灵气令《ボディガード牙》（保镖阿牙）那种屎烂货无处遁形，也再次证明凡被真树日佐夫碰过的东西都只是令人不齿的四不象。以前的文章中我常提到《DOA 犯罪者》开场的8分钟，并据此归纳三池作品开头时常出现的节奏感极强的快剪。我一度怀疑这是三池与山本英夫风格的杂糅，然而《新宿暴徒》却证明了前者对该风格的偏爱，无疑带有强烈的个人色彩。影片中间部分有一段华人黑帮四处杀人的情节，配合轻松的音乐时而穿插着黑人街舞的画面，使原本残酷的行径变得潇洒有趣。导演将这一风格延续至今，已经成为三池作品不可或缺的重要标志之一。
《潘多拉》显然完成了三池延续多年的某种夙愿。《漂流街》的合作意犹未尽，三池崇史受吉川晃司邀请拍摄了同名专辑的MV，并制成DVD附赠在专辑的限定版中。录影带开头是一段动画，旁白由远藤宪一来完成。MV故事背景设置在日本战国时期，一队溃败的士兵正在草地上休息，遭遇了戴着防风眼镜的浪人伏见，双方大打出手。伏见酷劲十足地将对手一一打败。此时天空布满飞碟群，远处山峰的另一边出现一只巨大的螳螂。伏见临危不乱，从身后变出火箭喷射器，冲向螳螂。MV仿造早期默片的做法，用过场字幕代替人物对话，并通过后期特效强调画面的沧桑感。前文已说，两个爱耍酷的男人臭味相投，他们的作品也华丽扮酷。Tom Mes评价三池将两种风格（时代剧和特摄）糅在一起的想法挺好，但是衔接得有点生硬。我对此表示认同，不过比起时下那些不知所云的MV来说，《潘多拉》还不是那么糟糕。
戴防风镜的浪人伏见，人挡杀人，佛挡杀佛，宛如以藏前身。其实现在想想，如果让吉川晃司来代替中山一也的话会有什么样的效果呢？反正我觉得中山一也还是演那些虚伪的黑帮头目更有味道。
《The Gundogs》
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同年晚些时候，两人再次合作，也大概从这时起他们有了制作“伏见系列”的构想。《The Gundogs》完成后单独发行DVD名为《The Gundogs Perfect DVD plus!》，里面包括《The Gundogs》的8分钟完整版、无音乐电影版、电视版、15秒和30秒的广告、制作特集以及《潘多拉》的完整版共计40分钟。MV的故事背景挪到当代的大阪，一头黄发身穿风衣的黑帮分子伏见与另一伙黑帮（《潘多拉》中被浪人杀死的武士，再次轮回）在某工厂废墟中火拼。目前这支录影带还无缘一见，我只看过45分钟的片断。直观感受是仍然在扮酷，不过这次有点儿《DOA FINAL》的感觉了，也许是伏见飞天的缘故。
《Love Jellyfish》
screen.width/2)this.width >次年三池崇史为吉川晃司新专辑《Jellyfish & Chips》中的同名歌曲《恋爱水母》第三次打造MV。分完全版、无音乐电影版和making一同收录在限定版的DVD中，约15分钟左右。和前两次的合作比起来，这一次似乎有些“敷衍”了。MV以《漂流街》中伏见和马里奥的决斗和伏见之死作引，将场景在一片碧蓝的大海中展开。一身白衣的吉川晃司在海里游来游去，中间叠化着前两支MV的画面，似乎提示着它们彼此间的联系。若从情节脉络来看，《潘多拉》是伏见的前生，《The Gundogs》是今世，那么《Love Jellyfish》则算作伏见的来生了。MV最后，吉川晃司浮出水面，远处的火山爆发，翼龙从头顶上呼啸掠过。经过几世的拼杀，这个不死的男人似乎回到了生命的最起点。当他走上岸时，一团火从他身上冒出，他又回复了墨镜风衣的形象。
之所以觉得“敷衍”，大概是三池抛却情节，将镜头始终对准游泳的吉川晃司的缘故。而最后伏见的复活究竟意味着该系列的终结还是延续，说得俗点儿，恐怕也只能交由时间来证明。
LIVE GOLDEN YEARS “THANKS0201” at NIPPON BUDOKAN
screen.width/2)this.width >时间进入2005年，二人的合作高峰终于出现。这一年吉川晃司展开全国巡演，并力邀三池崇史出任武道馆现场的导演。不过就如同《双生儿》making的拍摄过程一样，由于日程的原因，三池无法亲临现场督导，因此演唱会的制作总指挥仍旧由另一位与吉川合作过诸多PV和LIVE的导演小松壮一朗来担任。在此之后，演唱会所有素材交到三池手里，由他进行后期编排和制作。
作为自己的首部演唱会导演作品，三池显然希望做出一种不同的效果。有限的素材决定了工作的局限性，除却对优劣画面和歌曲进行筛选外，他力图通过后期特效合成来为每首歌曲营造最匹配的意境。以第五首《RAIN-DANCEがきこえる》为例，三池在后期合成了细雨的特效进来，籍此点题。而对于相对比较熟悉的《The Gundogs》来说，他又大胆地加进热气蒸腾的晃动效果，配合现场的喷火装置，营造出逼人的灼热之感。
其实从第一首《No No サーキュレーション》开始，三池便凭借炫目的画面切换和特效昭示着自己的个性，用句日本人常说的话，叫“存在感”。总体来说这是一部比较出色的演唱会录影带，张弛有度，个性鲜明，对于吉川和三池的双重追随者来说不辄是无上的享受。显然我不属于这一群，习惯了重口味，吉川的歌曲感觉相当一般，充其量也就算流行摇滚。然而耍酷是男人的资本，对小女生尤其适用。在这一点上，吉川的兰花指比学友叔叔的更加婀娜多姿。
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